少し前に「フライ・ミー・トゥ・ザムーン」の伴奏時の基本ヴォイシングの記事を書きました。
楽譜を一切出さずにひたすらドレミファで解説したんですが、それが思いのほか自分でも役立ったので続けようと思います。
今回は、ど定番スタンダードの「酒とバラの日々」です。
「酒とバラの日々」の伴奏時の基本ヴォイシング
楽譜にするとけっこう難しそうに見えますが、ドレミファで説明するとそんなに難しくないように思えます。（これ大事）
そして実際そんなに難しくはないですよね。指の形を覚えてしまえばそれでOKですし。
ではさっそくいってみましょう！
（下記のF△７でしたら、ラとミは左手、ソとドは右手です。まぁ、ラだけ左手でもOKですが）
F△7（ラ、ミ・ソ、ド）
E♭7（ソ、レ♭・ファ、シ♭）
Am7(♭5)（ソ、ド・ミ♭、ラ）
D7（ファ＃、ド・ミ♭、シ♭）
Gm7（ファ、シ♭・レ、ラ）
B♭ｍ（ソ、レ＃・ファ・ド）
Am7（ソ、ド・ミ、シ）
Dm7（ファ、ド・ミ、ラ）
C7（ミ、シ♭・レ、ソ）
Em7(♭5)（ソ、レ・ミ、シ♭）
A7（ソ、ド＃・ミ、シ♭）
G7（ファ、シ・レ、ラ）
Bm7(♭５) （ファ、シ・レ、ラ）
B♭7（ラ♭、レ・ファ、ド）
ベーシストがいるという前提でのヴォイシングです。左手３度・７度で、右手は５度・９度（９度が無い時はルート）
ぼっちで練習していると、伴奏の練習を疎かにしてしまいがち。
私はかなりの頻度で、このオープンヴォイシングの形を忘れてしまうので、こうやってまとめておいて見返すと時間の短縮になります。
読者さんの役にも立ったら幸いでございます。
なんだこりゃ？ 謎のB♭ｍ
B♭ｍの所は、ちょっとした謎ポイントですね。
B♭ｍ7 じゃなくて「B♭ｍ」となっているのは、７が付くとラ♭が入ってしまうからかもしれません。
ここはキーがＦなので、ラは♭しません。なのでそんな表記になっているのでしょう。私は変わりに６を入れてみました。
まあ普通にルート入れてもいいかもしれませんね。お好みで変えてください。
伴奏アプリのアイリアルプロだと、E♭７になっているのでそれを弾いても問題ありません。
私はB♭ｍ は「ソ、レ＃・ファ・ド」にしましたが、９でなくてルートのシ♭を入れれば、そのまんまE♭７の押さえ方になるからです。
黒本のアレンジは初心者にはちょっと難しいですね～。
F△7は、７度でも６度でもOK
それと、F△7（ラ、ミ・ソ、ド）ですが、今回は７度の音を入れてみました。
黒本やアイリアルプロですと、曲の終わりにF６という表記があるので、それと違いを出す為に私は７度の音である「ミ」を弾いています。
でも６度でも問題ありません。そっちの音の方がしっくりくれば６度を使いましょう。
マイナー・ツー・ファイブ・ワン以外は、♭９を使わない
あと大事なのは、マイナーツーファイブワンの時は♭９をヴォイシングに入れるといい感じになりますが、それ以外では使わないという事。
つまり、メジャーのツーファイブワンでは当然使えませんし、例えば今回の酒バラではＧ７ → Gm7 という進行でも使えません。
ここはキーがDmだったり、Fだったりするので♭は１つです。G７の♭９は「ラ♭」ですがそれを使うとキーから外れるので、使わない方がいいでしょう。
まあ、自分のソロ時に分かっててあえて使うのならOKかもしれませんが、伴奏は別です。ソロイストが主役なのでそれに合わせないとダメですよね。
さて、以上の事は「なんちゃってジャズ理論」なので、温かい目で見てやってくださいね～。
「酒とバラの日々」の伴奏時の基本ヴォイシング さいごに
いや～、ピアニストって覚える事あり過ぎて大変です。
ソロの時と比べて、ヴォイシングの押さえ方がかなり違いますからね。
でも持ち曲をどんどん増やしていけば、オープンヴォイシングの基本形は制覇出来ると思うので、お互い頑張りましょう。
ではでは！
